Sergueï Eisenstein Article, Signification, Explication
Sergueï Eisenstein (en russe: Сергей Михайлович Ðйзенштейн, Sergueï Mikhaïlovitch Eïzenchteïn) (23 janvier 1898 - 11 février 1948) fut un réalisateur.Le père, bonasse et rigolard, était ingénieur municipal de la ville de Riga, plus tard il exerça la même fonction à Petrograd. Ce père Mikhaïl Eisenstein a réalisé de remarquables ensembles architecturaux dans le style « Art nouveau », en particulier à Riga. Sa mère déménagea pour Paris lorsqu'il avait sept ans.
Il vit passer octobre 1917 d'un œil presque indifférent. Il ne s'engagea que quand commença la guerre civile, en suivant le mouvement de ses condisciples de l'École des Beaux-Arts. La Russie nouvelle avait besoin de propagandistes. Les artistes, notamment les caricaturistes, pouvaient faire se rallier les masses illettrées au combat des bolcheviks. Alors Eisenstein peignit des bannières, des affiches sardoniques, sarcastiques, bien dans son humeur.
Il fut un pionier dans l'utilisation dans plusieurs techniques cinématographiques dont le montage qu'il explique dans ses livres sur la forme et le sens d'un film qui eurent une grande influence.
Dans ses premiers films il n'utilise pas des acteurs professionnels. Ses récits évitent les personnages individuels pour se concentrer sur les questions sociales notamment les conflits de classe. Les personnages sont stéréotypés et remplis par des gens non entrainés qui venait de la classe correspondante.
La loyauté d'Eisenstein aux idéaux du communisme le mit en conflit avec plusieurs membres de ceux en contrôle avec le régime de Joseph Staline. Ce dernier comprenait très bien le pouvoir des films comme outil de propagande, et il considérait Eisenstein comme une figure controversée. La popularité et l'influence d'Eisenstein fluctuaient en fonction du succès de ses films. Celui du Cuirassé Potemkine le fit choisir pour co-réaliser Octobre: Dix jours qui secouèrent le monde pour le dixième anniversaire de la prise du pouvoir par les bolcheviks mais il n'obtint pas la même reconnaissance.
Tout l'art de Sergueï Eisenstein s'exprime à travers ses montages uniques et l'utilisation de ce qu'il nommera « le cinéma-poing », forme d'expression s'opposant au « cinéma-œil » de Dziga Vertov. Les montages et leur utilisation pour la transmission d'un message au spectateur sont un un grand apport d'Einsenstein au cinéma mondial : l'enchaînement des images créé un sens intrinsèque, notamment par l'utilisation de dominantes. Montage, rythmique, utilisation des couleurs (rares, puisque le cinéma couleur fait ses premières apparitions) mais surtout choix strict de la luminosité forment un nouveau langage cinématographique.
En 1930 Paramount Pictures invita Eisenstein à Hollywood avec un contrat de cent mille dollars. Il arriva à New-York le 20 mai et continua jusqu'en Californie. Paramount voulait lui faire faire une version filmée sur la tragédie américaine de Théodore Dreiser mais les désaccords à propos de la distribution lui fit quitter en octobre. Josef von Sternberg finit le film.
Eisenstein alla au Mexique où il essaya de produire un documentaire en partie dramatisé intitulé Que Viva Mexico!. Avant qu'il soit terminé Staline demanda qu'Eisenstein retourne en Union Soviétique. Eisenstein donna les bobines non éditées aux soins d'Upton Sinclair qui en était le principal financier, dans la compréhension qu'il lui serait envoyé pour être sorti à Moscou. Il n'arriva jamais. Il fut regardé à New-York en 1933 dans une forme faite par le réalisateur Sol Lesser sans intervention d'Eisenstein avec le titre Tonerre sur le Mexique. Depuis plusieurs films ont été créés avec ce tournage, avec des degrés variés de fidélité à ses intentions. Que Viva Mexico! est considéré pour cela comme un film maudit, bien que ce fut de son propre aveu le préféré d'Eisenstein.
L'incursion en occident rendit Staline plus suspicieux et cette méfiance ne quitterait jamais complètement la nomenklatura. La bureaucratie força l'annulation des deux projets suivants et un superviseur « officiel » lui fut adjoint pendant la création d'Alexandre Nevski.
Le film suivant sur Ivan le Terrible eu l'approbation de Staline pour la première partie mais pas la seconde. La troisième encore incomplète fut confisquée et la plus grande partie detruite (il reste certaines scènes).
Eisenstein souffrit d'une hémorragie et mourut. Une légende prétend que son cerveau fut conservé et qu'il était beaucoup plus gros que celui d'un humain ordinaire ce qui était considéré comme un signe de génie.
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