Accord de quarte et sixte Article, Signification, Explication

En harmonie tonale, accord de quarte et sixte est le deuxième renversement d'un accord de trois notes. Il est composé d'une basse (la quinte de la fondamentale), d'une quarte (la fondamentale) et d'une sixte (la tierce de la fondamentale).

Généralités

• L'accord de quarte et sixte se chiffre : « 4 » et « 6 ».

• La préparation est en général réalisée de la manière suivante : l'un des pôles de la quarte est note réelle de l'accord précédent, l'autre procède par mouvement conjoint. La résolution est en général réalisée de la manière suivante : l'un des pôles de la quarte est note réelle de l'accord suivant, l'autre procède par mouvement conjoint. La basse et la partie produisant la quarte, sont donc situées à une distance de tierce ou de quinte, ceci, à la fois dans l'accord précédent, et dans le suivant. Ainsi :

• Tout accord de quarte et sixte doit être complet, même à trois parties. Le contraire produirait ici encore, une imprécision tonale.

• Le rôle de l'accord de quarte et sixte est différent selon qu'il se trouve sur un temps fort ou un temps faible. Sur temps fort, on distingue, d'une part, la quarte et sixte de cadence, d'autre part, la quarte et sixte du IVe degré ainsi que celle du IIe degré en mineur. Sur temps faible, la quarte et sixte de passage.

L'accord de quarte et sixte de cadence est un accord de quarte et sixte employé sur la dominante (donc, comme deuxième renversement de l'accord de tonique), dans les cadences. Il est normalement enchaîné au même degré portant accord parfait (donc, à l'accord fondamental de dominante). Son caractère est fortement tonal : il donne immanquablement à l'oreille l'impression d'être sur une dominante. En conséquence, on l'utilise souvent pour amener une modulation diatonique en l'intercalant entre accord préparatoire et accord de dominante.

La syncope d'harmonie est admise lorsque l'accord de quarte et sixte de cadence succède à l'accord de tonique fondamental.

• Cet accord est ordinairement placé sur temps fort (ou partie forte de temps). On peut cependant le placer sur le deuxième temps d'une mesure à trois temps à condition que l'accord fondamental de dominante lui succède sur le temps suivant (le troisième) (exemple A).

• La fondamentale et la tierce de l'accord de quarte et sixte de cadence sont des notes attractives, mais seule la fondamentale a besoin d'être préparée.

• Si le mouvement contraire se produit entre les parties extrêmes, le soprano doit procéder de préférence par mouvement conjoint (exemple B).

• Si elle se produit entre la basse et une partie intermédiaire, elle peut être amenée également par mouvement direct (exemple C).

• Le mouvement parallèle (deux accords de quarte et sixte consécutifs, donc) est même toléré (y compris entre parties extrêmes) dans le cas suivant : le premier accord est un accord de quarte augmentée et sixte, et les deux quartes s'enchaînent par mouvement conjoint descendant.

• Comme nous l'avons vu, la quarte et la sixte (c'est-à-dire la fondamentale et sa tierce) de l'accord de quarte et sixte de cadence, sont toutes deux des notes attractives. Cela provient du fait que ces deux notes sont apparentées à des appoggiatures supérieures. On peut donc analyser l'accord de quarte et sixte de cadence comme un accord de dominante avec appoggiature supérieure simultanée sur sa tierce et sa quinte.

• Si au moins l'un des pôles de la quarte, soit reste en place (unisson juste ou enharmonie), soit monte ou descend, d'un demi-ton (diatonique ou chromatique), ou à la rigueur, d'un ton, on considère que la quarte en question fait une résolution irrégulière. Dans ce cas, l'accord de quarte et sixte de cadence fera un enchaînement exceptionnel sur un accord (autre que l'accord parfait de dominante auquel on s'attend) pouvant introduire le cas échéant une modulation (exemple D).

• Exemples :

Accord de quarte et sixte du quatrième degré

L'accord de quarte et sixte du IVe degré a pour fonction de produire l'accord de Ier degré. Employé de préférence en majeur, il suit les mêmes règles de doublure, préparation et résolution que la quarte et sixte de cadence a laquelle il est apparenté.

• Exemples :

Accord de quarte et sixte de passage

Un accord de quarte et sixte de passage est un accord de quarte et sixte employé comme un accord de passage. Ainsi placé sur temps faible, il perd sa force tonale, et n'a plus pour fonction d'annoncer une cadence : on peut alors l'utiliser comme deuxième renversement de n'importe quel degré (qui ne soit pas un mauvais degré), pourvu que la quarte soit préparée et résolue conformément aux règles énoncées ci-dessous.

Doublures

Dans l'accord de quarte et sixte de passage, on double le plus souvent la basse, donc, la quinte de la fondamentale (exemples A, D, E et F), sauf en ce qui concerne l'accord de quarte augmentée et sixte du IIe degré du mode mineur.

• La doublure de la quarte (la fondamentale) est cependant possible ; dans ce cas, les deux notes sont entendues dans l'accord précédent, et progressent vers l'accord suivant par mouvement oblique (exemple B). Une telle doublure est excellente lorsque celle-ci reste en place depuis l'accord précédent jusqu'à l'accord suivant (exemple C).

Rappelons que ce type de préparation ne concerne que la quarte juste, celle de l'accord de quarte augmentée et sixte pouvant être amenée par mouvement contraire ou direct.

Rappelons également que dans l'accord de quarte augmentée et sixte du IIe degré du mode mineur, seule la basse, note attractive, est tenue de descendre au Ve degré, le mouvement des autres notes étant libre.

• Le plus souvent, les trois accords concernés (l'accord de quarte et sixte de passage, ainsi que les accords précédent et suivant) s'enchaînent de la manière suivante : les trois notes de basse se succèdent par mouvement conjoint de même sens, pendant que la quarte reste en place. C'est ainsi que l'accord de quarte et sixte de passage est la plupart du temps précédé et suivi, soit de deux accords parfaits (exemples A et B), soit de deux états d'un même accord, l'un, fondamental, l'autre, à l'état de premier renversement (exemples C et D).

• Parfois, c'est la basse qui est tenue pendant la durée des trois accords consécutifs, pendant que la partie qui a la quarte, monte et redescend conjointement : un tel accord est appelé quarte et sixte de broderie ; il est le plus souvent utilisé comme 2e renversement du Ier ou du IVe degré (exemple E).

• Tout comme la quarte et sixte de cadence, la quarte et sixte de passage peut faire une résolution exceptionnelle (exemple F).

• En ce qui concerne le Ve degré, l'enchaînement ordinaire de la quarte et sixte de passage ne pose pas de difficulté particulière, dès lors que l'on respecte le mouvement obligé ascendant de sa tierce (la sensible).

• Exemples :

Articles connexes

Harmonie

• Harmonie tonale élémentaire
• Mouvement mélodique - Mouvement harmonique
• Accord au repos - Accord en mouvement
• Modulations - Cadences - Accords d'emprunt - Marche harmonique
• Accord de trois notes - Accord de quinte fondamental - Accord de sixte
• Accord de quatre notes - Accord de cinq notes
• Note étrangère

• Généralités sur le solfège
• Solfège et rythme
• Solfège et intonation
• Solfège et tonalité
• Solfège et modalité
• Solfège et interprétation musicale

• Musique
• Glossaire théorique et technique de la musique occidentale
• Gammes et tempéraments
• Musicologie

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